Đạo thứ ba, đạo thứ tư, đạo thứ năm...

Lâm Nghiễn đưa từng đạo kiếm ý nối tiếp nhau vào trong cương vực.

Nhịp điệu của mỗi đạo kiếm ý không hề giống nhau: có nhanh, có chậm, có dài, có ngắn, có dứt khoát, có miên man.

Chúng tựa như vô số nốt nhạc cùng lúc được gảy lên, không ngừng va chạm, chồng lấp, đan xen vào nhau, khuấy động cương vực, hình thành nên từng đạo cương ba.